بحر البسيط، بس مش كلام بسيط

أنتم تعرفون البسيط، وتعرفون معنى الزحاف والعلة، أتطرق الآن إلى موضوع مهم في بحر البسيط، منقول عن كتابي تعلم أوزان الشعر بلا معلم، إليكم الموضوع:

أخطاء شائعة عند التأليف في بحر البسيط

أ ) ما كتب أحد في البسيط، بدون دراسة، إلا وأخطأ، لذا سمي "الكشـّاف" لأنه يكشف جهل الجاهل.
ب) اصطلح على أن تحريك السواكن خطأ، وقد يقوم البعض بتحويل مستفعلن / o /o / /o إلى متفاعلن / / / o / /o ، وهو أهم أخطاء البسيط، كأن يقول شاعر (لكنه الخير، والعلماء صفوتـُهُ)، والمعروف أن التبديل بين الوزنين (مستفعلن ومتفاعلن) جائز فقط في بحر الكامل..

جـ ) من أخطائه تحويل وزن شطر الصورة الأولى أو الثانية إلى:
مستفعلن مستفعلن مستفعلن فـَعـِِلن ....أو مستفعلن مستفعلن مستفعلن فـعـْـلن، مثل:
يا ربنا، اغـفر ذنبـَنا، إنا لفي وجَلٍ، وارحم دموعَ عـُصاةٍ شاقــَهم ألمُ

د ) لا يحتوي البسيط على التفعيلة فـعـْـلن (بسكون العين) إلا في ضرب الصورة الثانية فقط ، ووجود أي جزء آخر من وزن فـعـْـلن هو خطأ شائع، سواءً في تفعيلة العروض أو الحشو، فلا يجوز تحويل أي تفعيلة (غير ضرب الصورة الثانية) إلى فـعـْـلن في البسيط، لذا، فالبيت: (يا ماشيا فوق البركان يا قلبي* صبرا؛ فللحب تجريح و ترياقُ) بيت مكسور، احتوى على التفعيلة فعـْــلن في العروض والحشو، أي في غير الضرب، مع ملاحظة مهمة، أنه لا يجوز الجمع بين الضربين فعِلن و فعلن في قصيدة واحدة، فلا أستطيع الجمع بين كلمتـَي (نظري) وبين (صدري) في ضربين لبيتين من قصيدة واحدة.

هـ ) لا يسمح أبدا بانتهاء عروض البيت بمتحرك، إلا أن تكون قافية، فالخطأ قول قائل، في الشطر الأول الذي فيه العروض: ...........لكِ، أو ........من حضرَ في غير قافية في أي صورة من الصور التي درسناها.
و ) تتحول مستفعلن / o /o / /o عند البعض إلى / o / / / /o بتحريك ساكن.
ز ) تحويل مستفعلن في بداية البيت إلى فاعلن (إنما الحب بعضٌ من جراحاتي)، وأشرنا في فصل الكتابة العروضية إلى الرواية الخاطئة لبيت شوقي (إنما الأمم الأخلاق ما بقيت)، وهي تحمل هذا الكسر.
ح ) تحويل الوزن لـ مستفعلن فاعلاتن مستفعلن فعلن (وبالمآقي دموعٌ من شدّة الألمِ)، (الميم مكسورة).
طـ) خطأ أقل شيوعا، ولكنه خطأ فادح، هو تحويل تفعيلة فاعلن /o / /o إلى / /o (وتد مجموع)، كأن يقول قائل في شطر بيت: (لما جنى على قلبي وعـذّبني).
ي) خطأ في صورة البسيط الأخيرة بتحويل وزن شطره إلى مستفعلاتن مستفعلاتن، هكذا:
/ o /o / /o / o / o /o / /o / o وقد يقول قائل إن هذا الوزن جميل، ولا أنكر عليه قوله، وهذا الوزن يستطيع المؤلف فيه أن يكتبه بصورة أجمل إذا انتهت النون من مستفعلاتن الأولى عند كلمة إملائية، مثل قولنا: (أين الأماني * من عهد ليلى)، بحيث يستطيع الشاعر الوقوف عندها ( * )؛ لفصل الكلام بساكت، وعدم الالتزام بهذا لا يجعل الوزن مستساغا، كمثل: (داريت آلا * مـًا عن حبيبي).

ك) الخطأ الآتي يعيدنا إلى صورتي الكامل الثالثة والرابعة، ووزن الأشطر فيهما:
متفاعلن متفاعلن فعِلن (فعـْلن) إذ يجوز في صورتي الكامل هاتين تحويل متفاعلن إلى مستفعلن ، ولو بدأ الشاعر الكتابة منهما، فقد تخونه ذائقته بالانتقال إلى وزن البسيط، كأن يقول (لـُقياك يا شمس الدُّجى قدَري) (كامل) ثم يقول (عودي فأنت ربيع العمر يا قمري) (بسيط)، وقد ينتقل من البسيط للكامل، فيجب الانتباه لذلك.

ل) والخطأ الآتي موجود بندرة: مستفعلن فاعلن فاعلن فعلن، هكذا:
هو الحبيب الذي زادني أرقا ..............................

م) الشطر من وزن مفاعيلن مفاعيلن مفاعلتن (أو مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن) مثال لهذا الخطأ، وهو موجود: وربُّ الكون غفّارٌ لمن عادوا، إلا لمن حالهم كـُـفرٌ وإلحادُ

نصائح مهمة عند التأليف في بحر البسيط

أ ) ألـّف في البسيط فقط بعد أن تتقنه، وسوف تحب، جدا، القصائد التي ألفتها منه.

ب) لا أحبذ لك أن تتحول:
مستفعلن / o /o / /o بإسقاط الرابع الساكن إلى /o / / /o مـُفـْـتـَعلن، وإن كنت أذكر لك شطرا فيه هذا الزحاف:
... .................... إنك يا بن أبي سـُلمى لمقتولُ
وقد دخل زحاف إسقاط الرابع الساكن على التفعيلة الأولى في هذا الشطر (حدث خلل في الوزن، يصل إلى درجة الكسر، وليس بكسر).

جـ) لا تحاول المساس بـ مستفعلن الثانية من كل شطر، وإن كان " الأعشى" يقول:
عُلـّقتـُها عَرَضا وعـُلـّقَتْ رجلا غيري وعـُلـِّق أخرى ذلك الرجلُ

وما خفف من وقع ذلك الزحاف أن التفعيلة (مفاعلن) تبدأ مع بداية كلمة إملائية، لكن الغالب الأغلب عند الشعراء هو عدم المساس بها بأي زحاف، ولو أتى فيها الزحاف، بحيث لم تبدأ مع كلمة إملائية، يُحدث خللا ملاحظا في الوزن (خلل إلى درجة الكسر وليس بكسر)، لا سيما إن سبقت بتفعيلة فعِـلن، مثاله:

إني لأهرب منــ ك، كلـما نظرتْ عيني لحسنـك تاهت عنك أشواقي

د) وزن صورة البسيط الأخيرة المتعارف عليه هو مستفعلن فاعلن فعـولن. ولا تحاول المساس بالتفعيلة فاعلن في هذه الصورة؛ فإن الوزن يتأثر بذلك، مثاله (رفقا بأختك يا يزيدُ).

هـ) قصائد للاطلاع: نونية ابن زيدون (أضحى التنائي)، ومعارضتها (يا نائح الطلح) لشوقي، (النهر الخالد) لمحمود حسن إسماعيل، (بانت سعاد) لكعب بن زهير، بردة البوصيري.

أهم صور البسيط :

1 ) مستفعلن فاعلن مستفعلن فـَعـِِلن (بكسر العين) مستفعلن فاعلن مستفعلن فـَعـِِلن (بكسر العين)
2 ) مستفعلن فاعلن مستفعلن فـَعـِِلن (بكسر العين) مستفعلن فاعلن مستفعلن فـعـْـلن (بسكون العين)
3 ) مستفعلن فاعلن فعولن مستفعلن فاعلن فعولن

اقرأ الأبيات الآتية، وهي لنزار قباني من بحر البسيط:
أنا الدِمَشقيُّ... لو شرَّحتمو جسدي

لسـالَ مـنهُ عناقـيدٌ وتفّــاحُ

ولو فتحـتُمْ شراييـني بمـُدْيَـتكمْ

سمعتمـو في دمي أصواتَ من راحوا

زراعةُ القلبِ تَشفي بعضَ من عشقوا

وما لقلبي - إذا أحبـبتُ- جَـرَّاحُ

مآذنُ الشَّـامِ تبكي إذ تعـانقـني،

وللمـآذنِ - كالأشجـارِ- أرواحُ

للياسَمينِ حقـوقٌ في مـنـازلـنا..

وقطّةُ البيتِ تغـفو حيثُ تــرتاحُ

هنا جذوري... هنا قلبي... هنا لغتي،

فكيفَ أُوضِحُ؟ هل في العشقِ إيضاحُ؟

كـَم من دمشقيـَّةٍ باعـت أساورَها

حتّـى أغازلَها والشعـرُ مفـتاحُ

خمسونَ عاماً.... وأجـزائي مبعـثرةٌ
فوقَ المحيطِ.. وما في الأُفْـقِ مصباحُ

واقرأ الأبيات الآتية، وهي لي:

من لي ببعض حليـبٍ قد رضعْـتَ به
مـِن ثَـدْيِ أمكَ، حقـا إنه عَجَبُ

أسقي البغـالَ على الكرسيّ، ألْـيَتهم
تشكو وتشكو وتشكو الذل، يا عربُ
تـَبّوا، وتـَبّت أياديهم، أما عـلموا؟
هـُم قلـّدوك حِبالا مَتـنها الذهبُ
وخـلّدوك وماتـوا، وارتفعْتَ عـلى
أنقـاضهم، وأُهِيـنوا أينـما ذهبوا
يـا شهقـةً في فم الأضحى، عُلاكَ دَمٌ
أضحَى مِدادا تُعَلـّي ذِكرَه الكتـُبُ
يـا من بُليتَ فأرهقْتَ الصعابَ، ولو
تحبـو عـلى دَربِكَ الأمجـادُ تلتهِبُ
فـاتـْلُ الشهادة، بَرّا، صابرا، ورِعا،
عـَفَّ اليدين، ونفِّضْ عنك ما نسبوا
وضُـمَّ صدرَك في صدر العراق، وقل:
هـذا الزمان لأهل الحق مُغـْتـَرَبُ

واقرأ أبيات علي محمود طه:
أحبكم فـوق كل حُبٍّ،
وهـان في حبكم عـنائي
فمـا تـظنـون في وَفيٍّ
أربـَى هواه على الوفاء؟
إذا احتواه الصعيد ليلا،
وهيمنـتْ نسـمة المساءِ
وتاهـت الأَقصرُ اختيالا
بالغـِيد في مَوْسم الشتاءِ
صَـدَفتُ عنها إلى وجوهٍ
عرَفـتُ فيهـنّ أصدقائي
أنتم، وهل لي سوى خيالٍ
يجمـعكم بي على التنائي؟

تدريب (10)

أولا- قطع الأبيات الآتية، وبين ما حدث فيها من تغيرات:
أ )
جاءوا، وآفاقهم نقاءٌ، ليس عليهنّ من قُتومِ

ب )
أوْصِ الجـِمال، رويدا، أن تسير بها،
أما حـمَلن أعـز الخـلق إنـسانا؟

جـ )
يا أعـدل الناس، إلا في معـاملتي،
فيك الخصام، وأنت الخصم والحَكَمُ
أُعِـيذُها نـظَراتٍ مـنكَ صـائبةً
أن تحسب الشحم فيمن شحمه ورمُ
إذا رأيْتَ نـُيوبَ الليْث ظاهـرةً،
فـلا تظنـَّنَ أن الليثَ يـبـتسمُ

هـ )
وليتني طائـرٌ شـجيٌّ،
أشدو بأنغـام عندليبِ
أظل أسقيكَ من غنائي
سُلافةَ الروح والقلوبِ

و )
كان الوداع ابتساماتٍ مُبـَلـّلةً،
بالدمع حيـنا، وبالتّذكار أحيانـا
يا رحلةً في مدى النسيان موجِعَةَ،
ما كان أغنى الهوى عنها، وأغنانـا

ثانيا- بين الكسر في الأبيات الآتية:
أ )
الآن تتركني وحـدي بمنتصفِ
دربٍ بدأنا مـعا، هيـّا لنكملهُ

ب )
إنّـي أحبـّك يا رجُـلا مشاعرهُ،
تَجُوب جسَدي، وتحنو بالهوى الغالي

جـ )
كيف الكرَى يوما والجرح في قلبي؟
يا من هَجرْتَ، قل لي كيف أنساكا؟

د )
مولايَ، إني ببابك، قد بسطت يدي،
مـَن لي ألوذ به إلاك يـا سـَنَدي؟

هـ)
لا تُعطِ قلبكَ إلا من سيحفظه،
فليس كـل صديقٍ للصديق يَفِي
عانَى فؤادي كثيرا من أحبـّتهِ،
وأهوَنُ الطعن ما يأتي من الخلْفِ

ثالثا- حاول أن تكوّن أبياتا من أوزان بحر البسيط، وأدخل فيها المزاحف ما أمكن.

القدير الرائع الفنان الدكتور عادل نمير

وبالفعل انت نجم فى طبق

من الياقوت والمرجان والذهب الخالص

فهنيئا لنا بك وببحرك اللى بالفعل ليس بسيط

سعيده بوجودك بيننا

وبتعلم والافاده من بحرك

دمت ودامت أطلالتك البنائه

دمت بكل حب

الابن الجميل خلقا وخلقة / د عادل نمير

سعدت بك كونك هنا تخط بمداد من تبر على متصفحك الدري

وكما تفضلت وأشرت عن البحر البسيط

إنه بالفعل يكشف من لم يتعلم العروض لأنه بحر غير صاف

وأشير إلى نقطة صغيرة جدا

أن عروض البيت وضرب البيت يجوز أن تأتي على ( فعْلن )

بسكون العين في حالة التصريع فقط

ثم يعود عروض البيت إلى ( فعِلن ) بكسر العين

ويبقى ضرب البيت على ( فعْلن ) بسكون العين

إلى نهاية القصيدة

وكما أشرت أن ( مستفعلن الثانية ) لا يدخلها الخبن

فلا تصير ( //0//0)

كما يجوز في ( مستفعلن الأولى )

/0/0//0 ( يجوز فيها الخبن فتصير ) //0//0

ابني الغالي

دراسة واعية من معلم واع

أتمنى أن يكون هذا الموضوع مرجعا لكل من أراد تعلم الشعر

وأرجو من الابن الغالي د عادل نمير

وضع جميع البحور بهذه الطريقة في نفس الصفحة

ويتبع

ونجعله موضوعا متجددا

ولذلك يثبت للأهمية

ملحوظة

على كل من يدخل الموضوع إذا أراد إضافة

لهذ العلم فليتفضل

فوزية شاهين

:

الجميل د عادل نمير
لله درك من ماهر
أحييك و انتظر منك المزيد
دمت بخير
أخوك

أحييك د\ عادل على مجهودك الرائع
لكن اسمحلى أن اعترض معك فى أن البسيط هو الكشاف
والدليل أننى دارس وبالرغم من هذا أصر على أخطائى الجميلة فى البسيط
_ _ _
الأمر الهام فى العروض ليس استقامة الوزن مائة فى المائة
هذا أمر مغالى فيه جدًا
أظن أن مهمة موسيقا الشعر فى المقام الأول تكمن فى الوصول إلى الوجدان بطريقة جميلة سلسة
وليس الأمر أمر تقطيع عروضى
_ _ _
فما المانع إن أُبدلت (مستفعلن) فى البسيط (بمتفاعلن)
أو (فَعَل) ب ( فعْلن)
أظن أن الأذن تقبلها وكرامة ومامن كسر.
ثم أليس_بمنطق المغالاه_ شعر التفعيلة يعد انتهاكًا للقالب العروضى
أظن أنه كذلك وبالرغم مقبول فما بالنا بإبدال فعْلن بفعلن؟
أكرر شاكر مجهودك د\ عادل.

شكرا لكل من رد

أنا تلميذكم

أستاذتي أم القوافي، لم أتطرق في موضوعي إلى جواز الإتيان بوزن فعـــْــلن -5-5 في العروض لأن الكتاب كان إلى هذا الحد لم يتطرق إلى التصريع والتقفية، فهما فصل مستقل كبير، أحمد إليك الله الذي وفقني إلى أن أغوص في كتابي إلى مواضع بـِكْر في باب التقفية والتصريع لا أظن غيري - بفضله- وطأها

ولي في ذلك رأي

إن العروض إذا ما دخلها التقفية أو التصريع صارت ضربا

رأيي الذي يلخص فكرة التقفية والتصريع في كلمة واحدة

على هذا يكون الدخول في ضرب لا في عروض

--------------

أستاذي عاطف الجندي، شكرا جزيلا لمزاحمة مواضيعي اهتماماتك

--------------------

أستاذي أحمد علام،

تطرقت لمواضيع شائكة، يفرد لها ندوات ومعارك

إن كان الأجمل في كل ما هو غير القواعد هو المتجاوز
فإن الأجمل في القواعد هو الأحوط

والسلام

أُحيي الموضوع بعد موات للاستفادة من مشاركاتكم

» أحلى كلام يتقال هوا كلام الله
» أحلى كلام يتقال هوا كلام الله
» مجرد تنفيس ... أي كلام في أي كلام
» بحر البسيط
» كنت بسيط